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室乒零乓啷响成一片，看着透明玻璃外街景的李夕颜，一边感叹不愧是电影制作公司的社长，戏就是足。一边无聊的想着，用哪个导演拍无人生还合适，说实话，韩国拍类型片的导演她大半部分都不太看得上。李夕颜知道自己现在属于眼高手低的阶段，此时的韩国电影还没有崛起，好导演有限。

    更准确的说，如果按照世界排名，韩国电影从来也没有崛起过。虽然到了2017年有些社会主义题材的影片从韩国红到了亚洲，但是如果以世界影坛为基础，别说是她的祖国，就连日本，韩国也比不上。这个国家玩不来高档艺术，没有贬低谁的意思，电影本质上还是艺术的表现形式，而创造艺术的人需要有强烈的文化底蕴和认同感。

    韩国的电影抨击社会，抨击国家，抨击人民，甚至抨击自己的文化和出身，这些在全世界都不算特别。重点就在于，这不特别，这块土地上的人民，对自己的文化认同感太强，可惜的是，他们文化底蕴太浅，但是所有人都不觉得这有什么问题。

    明朝殖民听宗主国，日本殖民一样听宗主国。这个国家曾经一度的官方语言不是汉子就是日语，说话是拼音文字，外来词语可以说是侵袭着整个国家。这里的文人受地域所限制，受国家所限制，甚至受教育所限制，他们拍的东西太有指向性，哪怕是轰动一时的它所造成的，最值得惊叹的，也不是电影本身，而是电影的社会影响力。

    可是，在李夕颜眼里，电影就是电影，站在一个好故事的立场，她想要找到的导演，其他的先不说，至少要理解她在表达什么。不是看着她的剧本说好，然后就大而化之的拍了，那是拿钱