第三十一章 光影 (第2/6页)

看过成片，褚青也收敛心情，认认真真的看着电影。

    开篇就是坑洼的土路，几个衣着破旧的农民站在路边，麻木的来回扫视。

    然后一辆破破烂烂的大客开了过来，小武上了车，对着卖票的哥们说了一句：“我是警察！”

    那哥们面无表情的看了他一会，还是放弃了管他要钱，回到了座位。

    看到这，有几个老外发出一声嗤笑。

    老贾扫了他们一眼，不禁皱了皱眉。

    对于相当一部分西方人来讲，他们就喜欢看这种表现中国贫穷落后的电影，这是一种思维的传统认知，在西方社会中也代表着一种思潮，通常被称为“想象中国主义”。

    比如他们觉得中国就应该是满大街的自行车，没有高楼大厦，国民每天都跟在菜市场讲价一样的叽叽歪歪，愚昧而且落后。

    他们喜欢看《秋菊打官司》，喜欢看《一个都不能少》，喜欢看《霸王别姬》这样的电影。

    因为这些电影，符合他们脑袋里的中国形象。

    《霸王别姬》为什么在国际上声誉如此之高，还拿了迄今为止唯一一座华语电影的金棕榈？

    不就是因为它拍出了外国人想看到的一切东西么。

    贾璋柯的《小武》本质上也是此类的电影，但不同之处就是，他的表现手法更真实，也更贴近真实的中国底层社会，而不是像第五代那样，总是凭空臆想出一些畸形的农村爱情故事。

    他做的，仅仅是把这些生活在现代社会关系下的人呈现出来。

    就如《电影手册》评价老贾：摆脱了中国电影的常规。

    “我跟他说过，等有一天