世界名画 第42节 (第6/8页)

来说，她已经是个很好的mama了。”

    朱茗也看向那画里的阴霾，那似乎也唤起她一些不好记忆：“我小时候家里经常吵架，那时候我会在心里埋怨mama不和爸爸离婚。但后来我就原谅了——就是没有勇气吗，很多人都没那么勇敢的。她至少是没有变成唯唯诺诺的样子，至少是坚持和我爸大吵大闹。那些争吵虽然让我的童年变得很黑暗，但我是最不能去怪她脾气不好的。”

    “是的，你mama至少把你照顾得很好，你父亲的过错才多一些。”

    “不，我不是那个意思。”朱茗摇摇头，“是因为她至少有在用行动告诉我这是不公平的。”

    朱茗说：“她用实际行动告诉我什么样的男人是不好的，告诉我并不是身为女人就要承担所有家务的，更不是作为女人就要心甘情愿地牺牲和忍耐的。虽然最终结果依然是她牺牲、忍耐、承担所有家务，但如果她为了家庭和睦而忍气吞声，不去争吵的话，那我可能会认为这些都是应该的。”

    这个论调还挺新潮。刘教授挑了下眉头。

    她重新看向这幅令人揪心的画，它同样出自一位女艺术家之手——画家的认知显然已在牢笼以外，躯壳却被cao纵着以“应该的”方式生活，她因此倍感痛苦。

    于是刘教授的话匣子也打开：“我常把人和世界的交流分为摄入和输出。摄入是‘看待世界的方式’，是感知；输出是‘对待世界的方式’，是表达。而‘看待世界’又分为两类，是现实主义和理想主义；‘对待世界’又可以粗略分为两类，是现实主义和浪漫主义。”

    她说：“大多数人是以现实主义摄入、现实主义输出，但我们却是理想主义摄入、浪漫主义输出。我们注定成为不被理解的少