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了个会演奏沙筒的人过来。一般在乐队中，鼓是负责节奏的。但是由于采用了手鼓，鼓的音量被缩小了，而主旋律和和弦反倒是被推的很明显。而在弦乐中，鼓声、沙筒声和沙锤声又若有如无地缠着大家的听觉。配合着暧昧及晦涩的歌词，以及原本伤感阴沉的主题，这个配乐让在场的人都觉得无比契合。

    换了编曲方式的立刻展现出了它独特的魅力，玩摇滚乐的人大多对西方音乐有所了解，而且对于各国的摇滚史更是不陌生。基本上李元亮和阿武听李玮唱了几遍之后，就立刻理解了这首歌的内涵。

    这首歌与其说是一首简单的软摇滚，不如说是一首对美国摇滚巅峰时代的挽歌。在歌词中，1969年成了一个非常敏感的关键词。1969年的伍德斯托克摇滚音乐节被誉为是美国摇滚乐的最巅峰，从这一年之后，美国的摇滚乐进入了浮躁时代。而且不仅仅是摇滚乐的堕落，更多的是美国社会的沉沦。如果说60年代是美国理想主义的最高|潮的话，那么70年代就是美国理想主义的消亡年代。

    而且李元亮和阿武还有自己的解读，他们认为李玮的这首歌完全是借美国讽喻华夏。因为和美国理想主义的大崩盘差不多，华夏的理想主义也在90年代被务实主义取代，导致了摇滚乐的大衰退。因为这首音乐非常棒，不仅李元亮和阿武玩嗨了，连同其他伴奏乐队也玩得不亦乐乎。甚至飞鸟乐队这样的摇滚乐队纷纷来舞台这里，一边听一边泪流满面。

    不过就在大家玩得高兴的时候，忽然有人阴阳怪气地说：“这里又不是专场演唱会，别人也要上台试音好不好？”

    一句